看图说画马
马是人类的朋友。所以，古今中外的画家都喜欢画马。我也一样，从小就爱画马，还买来一些参考书照着画。不过，以前是用硬笔或毛笔画；后来有了电脑，就学着用鼠标来画。但是，原理是一样的，必须遵循马的体态和动作规律来画，才能生动。
下面，就结合我10年前画的几幅小画儿，来谈谈画马的体会，希望对读者有些帮助。
马的骨骼（看图）
要画好马，需要了解马的骨骼是怎样的。我喜欢画有“骨感”的马，而马之所以被人们喜爱，就是因为它英俊，故称“骏马”。虽然说熊猫也可爱，但是你把马画成熊猫那样圆乎乎的，就不好看了。中国的古人，经常把马画得太肥了，没有“骨感”，一是因为他们的审美观不同，二是缺乏解剖学，对骨骼不了解。尤其马的四条腿，很有线条感。这是因为，马腿的骨骼很有特点。它的腿关节和蹄关节很突出，也比较难画。徐悲鸿的马之所以好看，就是因为他抓住了马腿和马蹄的骨骼特点，充分表现出了马腿和马蹄的力度和动感，所以把马画活了。
抓住了骨骼的特点，你就可以正确地画出马的各个部位的比例和关系。在画马蹄时，要注意马蹄与马小腿之间有一段小骨，不能把它忽略，不可把马蹄与小腿骨画的太近。在后腿关节处，也有一块小骨是突出的，不能忽略。另外，不要把马的肚子画的太大，从胸腔到后腰的躯体，就像是少女的躯干一样，胸部可以丰满一些，但是后腰部就要收紧，这样才能显得苗条、优美。
画马腿时，要注意大腿（膝关节上部）要粗壮，但小腿（膝关节下部）要纤细，这样才能显得有力量。另外，在两条前腿之间的胸肌要突出（就像壮小伙儿的胸大肌一样），有肌肉感（但也不能太夸张）。马头也是比较难画的部位，要注意马眼和鼻孔的位置和距离。不要小看眼睛和鼻孔，它们恰恰是表现马的表情的地方。俗话说“画龙点睛”，画马也一样。许多人只注意了马的躯干和四肢，却不注意表现马的眼睛和鼻孔，使马失去了表情，就没有灵气了。
画马的后视图，需要注意臀部要丰满、圆浑。同时，要表现出马尾的动感，马尾的飘动方向要与马鬃一致。另外，要注意马蹄从后面看，是分成两瓣的。
奔马的动作，主要在于腿的动作。一种动作是收腿，这时的前腿向后，后腿却向前。
另一种奔跑的姿势，是前腿向前伸，后腿向后扬。当然，在收腿和伸腿两种动作之间，存在多种过渡的动作。但是，不存在前、后腿全部向前或向后的情况。
要画出一匹惊马，必须通过眼睛和动作来表现。马受惊时的情况，是很难看到的。所以，只能设想它的体态和动作肯定会异常，表情会惊恐。所以，马嘴会略略张开。
也可以采取“拟人化”的办法，把马画成一种性格化的生灵。例如，像是在向同伴询问，哪里才有牧草丰美的草原？
马在吃草时，体态和神情是平和、惬意的。所以，它的尾巴和鬃毛是自然下垂的，马耳也不必耸立起来。
马匹仅仅依靠后腿站立起来，这种动作大概可以在马戏团的表演中可以看到。这时必须要表现出马后腿的力量感和躯干的稳定感。
表现马的跳跃，要注意后腿的收起和前腿的上扬。
与跳跃不同的是，跳跃是向下，而跨越是向上。这个动作，大概可以让人联想到刘翔的跨栏动作吧？
我在广西旅游时看到小马吃奶的场景，于是画了这幅“母子情”。当然，实际上在小马吃奶时，母马很少会同时回首亲舔小马的。但是，艺术可以高于生活，所以我把母子之间的感情交流，同时表现出来，也许并不夸张吧。
马失前蹄，或者卧倒在地，有时可以看到。比如在电影或电视报道中，由于下雨或下雪天，马匹滑倒的情况是经常发生的。这时，马腿弯曲，蜷缩在一起的。马头应该是昂起的，表现出祈望得到帮助的表情。
描写奔马正面冲过来，大概没有人画过。因为画家不可能在奔马的正面去观察它，那样太危险了。我还没有在任何作品中，看到过类似的画面。不过，我按照自己的想象，试图表现出奔马飞驰而来的样子，前腿弓，后腿伸，马首高昂，身后卷起一股旋风。大概差不多是这样吧？
马的嘶叫，在我小时候是见过的。一般是马头扬起，马嘴微微张开，面颊鼓起，脖梗伸直。我让马头转向一个方向，表现出它在召唤自己的同伴，反映出动物世界中的语言交流。这样，就把马画活了。对吧？
最后，我还要补充一句。我们画什么，都不能不观察真实的客体。所以，我们需要多观察真实的、自然界的马，才能画好它。在城里看到马的机会很少，但可以去动物园看，或者在外出旅游时找机会去看。我在去新疆、西藏旅游时，很注意看马的奔跑姿势。这样，就可以纠正自己对马的错误印象，丰富感性认识。
参考资料：我学悲鸿马
2014年2月
